Terrorism, Terrorismo - Cinema and globalization

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	Golden Bears, Amulets, and Old Wives’ Tales? La teta asustada is the second feature from Peruvian director Claudia Llosa. An international co-production, some of the funding for the film came from Spain where Llosa has been based for the past several years. Set in and around Lima, the drama grabbed headlines in February 2009 when an international jury headed by Tilda Swinton selected the film for the prestigious Golden Bear award at the Berlin Film Festival. The film has also picked up awards at the Guadalajara Mexican Film Festival and at the Montréal Festival of New Cinema. However, the film failed to win the main prize at the Lima Latin American Film Festival which gave rise to subsequent speculation about divisions among the jury there over the merit of the film’s folkloric elements. [en] Golden Bears, Amulets, and Old Wives’ Tales? by Ryan Prout

	The connection between real and reel horror Since 9/11 and the proclamation of the “War on Terror”, a new brand of explicitly violent horror movies has scored major box office hits: Captivity, Hostel, Saw, The Devil’s Reject, Turistas, or Wolf Creek – films that have since became synonymous with “torture porn”. But from the point of view of many directors, experts, and fans this “reel” horror reflects the “real” horror of our time: War, terrorism, economic decline, corporate greed, natural disasters, and social collapse. [en] The connection between real and reel horror by Thomas Riegler

	“Suffering? You Haven’t Seen Anything Yet” Rating the Global War on Terror in American Film Rating films requires distinguishing what is safe from what is threatening, but the defining characteristic of terror is its capacity to confuse these categories, which makes the already complicated task of screening a film for harmful elements even more complex. Here, I analyze this vexed process in the context of the American Global War on Terror (GWOT). [en] “Suffering? You Haven’t Seen Anything Yet” by Rebecca A. Adelman

	Corpi d'eccezione “Scusi mi sono perso. Può darmi una mano?”. Comincia così la discesa all’inferno di Zaafir, raccontata con passione dal regista britannico James Threapleton in "Extraordinary rendition". Zaafir è un giovane docente in un’università londinese, un po’ incauto e "controversial", come amano dire molti anglofoni quando disapprovano qualcosa o qualcuno. [it] Corpi d'eccezione by Filippo Del Lucchese

	Black-block-buster L'ora della vendetta Questa più che una recensione critica è un ringraziamento, quasi un volantino pubblicitario di “V for Vendetta (V per Vendetta)”. La Warner Bros dovrebbe essere riconoscente per questa pubblicità gratuita, ed è un po’ strano dover ringraziare la Warner Bros per “V per Vendetta”. [it] Black-block-buster by Giulio Itzcovich

	Banalità della vendetta La giustizia tradita del soldato Avner Due attempate signore, famose, agnostiche ed ebree, si incontrano un giorno davanti a una tazza di tè e discutono sull’integrazione fra stato e religione in Israele. Una la ritiene disastrosa, l’altra cinicamente la difende dichiarando più o meno testualmente: «Lei capirà che, in quanto socialista, non credo ovviamente in Dio; io credo nel popolo ebraico». [it] Banalità della vendetta by Augusto Illuminati [en] Banality of Vengeance [fr] Banalité de la vengeance

	Haciendo visible lo invisible Cada vez son más las películas sobre el conflicto palestino que últimamente se asoman a nuestras pantallas. Tras la estela de la premiada Intervención divina (Yadon ilaheyya, 2002), han aparecido películas tan interesantes como la italiana Domicilio privado (Private, 2004) o el documental Promises (2001). El más reciente eslabón de esta cadena es Paradise Now (2005), película dirigida por el palestino Hany Abud-Assad y premiada en el Festival de Berlín de este mismo año (Premio del Público, Premio Mejor Película Europea y Premio Amnistía Internacional). [es] Haciendo visible lo invisible by Rafael Escudero Alday [fr] Sous l’occupation nous sommes déjà morts [it] Sotto l'occupazione siamo già morti

	Milano Film Festival 10a edizione: 16 - 25 settembre 2005 Si è svolta dal 16 al 25 settembre la decima edizione del Milano Film Festival, con la partecipazione di 51 opere in concorso, di cui 6 lungometraggi e 45 corti. Il premio per il Miglior lungometraggio è andato a Las Mantenidas sin sueños degli argentini Martín Desalvo e Vera Fogwill. La ruta natural, del giovane regista spagnolo Alex Pastor ha ottenuto analogo riconoscimento nella sezione cortometraggi. [it] Milano Film Festival by Redazione JGCinema

	La piel contra la piedra Toda película documental incorpora siempre un objetivo manifiesto – la descripción de una realidad – y una pretensión que no necesariamente se explicita, pero que forzosamente existe – una tesis acerca de esa realidad. O, dicho de otra manera, un documental es una perspectiva de la realidad y una construcción de la realidad. [es] La piel contra la piedra by Xacobe Bastida Freixedo

	Effetti collaterali Un lungometraggio su Emergency in Afghanistan Sono da poco tempo rientrato da un lungo viaggio in Afghanistan, in compagnia di Gino Strada e Carlo Garbagnati, vicepresidente di Emergency. Dalla capitale, Kabul, il viaggio mi ha portato a nord, nella profondissima valle del Panchir, in prossimità del Tajikistan e della Cina, dove si innalzano i primi contrafforti del Karakorum e dell’Himalaya. [it] Effetti collaterali by Danilo Zolo [de] Nebeneffekte [en] Side Effects [es] Efectos colaterales [po] Efeitos colaterais

	Il teatro della libertï¿½ La Palestina di Arna e Juliano Jenin, 1995. Arna protesta davanti al Check Point di Jenin, incita le auto a suonare il clacson, insulta i militari appostati ai confini della cittï¿½ a nord della Westbank. ï¿½ giï¿½ molto malata, ma la Kefja che indossa dal 1948, da quando era una diciottenne e ï¿½selvaggiaï¿½ militante, pacifista israeliana di famiglia sionista, la fa apparire bella e forte. ï¿½Non so da dove la tiro fuori, questa forza, e quanta ne avrï¿½ ancoraï¿½. [it] Il teatro della libertï¿½ by Stefania Maffeis [de] Das Theater der Freiheit [fr] Le théâtre de la liberté

	Sacco y Vanzetti. Y la ley los declaró muertos Seamos claros desde el principio: la película i_Sacco e Vanzetti\i, dirigida por Giuliano Montaldo, es la historia de un doble asesinato perpetrado por el poder i_legítimo\i de los Estados Unidos de America. Relato fiel de un hecho real, el film narra el desenlace de los acontecimientos que culminaron con las ejecuciones en la silla eléctrica –por un crimen que no habían cometido- de Nicola Sacco, a las 0.19 del 23 de agosto de 1927, y de Bartolomeo Vanzetti, siete minutos más tarde, en la cárcel norteamericana de Charlestown, Massachusetts. Macabra homonimía, en Charles Town, Virginia, fue colgado en 1859 por traición, conspiración y asesinato el abolicionista John Brown. [es] Sacco y Vanzetti. by Roger Campione [it] Sacco e Vanzetti.